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莱曼看着华纳踩坑的算盘打得很顺利。

《超人归来》的走势也越来越往不好的方向发展,由此,华纳对蝙蝠侠的态度也就更复杂。

不过嘛,现在双方依然算是僵持了下来,就看谁先态度变软。

嗯,萤火虫反正是无所谓的。

办公室里,莱曼处理完一些进度报表的拨款,便拿起近期的报纸翻看。

最近的电影市场,又变成了《加勒比海盗2:聚魂棺》的专场,7月7号首映,首周末便拿下1.356亿多美金——这才是大投资流量电影的正确打开方式。

而145分钟正片的海盗,在约翰尼-德普这位船长的带领下,疯狂绞杀150分钟之长的《超人归来》,这让本就市场遇冷的超人客流量更加难看,同比跌幅直接超过6成。

有媒体笑称,“《超人归来》是北美票房总额只能维持一周强势的电影”。

更别提,海盗们走势非常稳定,联系三周坐稳票房榜首,破两亿之后依旧无法阻挡他们在市场上掠夺的脚步。

看着报纸上对德普等人的软文宣传,莱曼不由得摇头笑笑。

德普成就了海盗,海盗又何尝没有成就德普?

要知道,德普的片酬迪士尼给的还是很多的,这之间的利益纠葛也是一堆破事。

说到底,还是系列电影太容易让主创们理直气壮的提出高额待遇,不然制片厂就做好主角团换人导致观众谩骂、抵制之类的观影危机吧。

莱曼放下报纸,便开始继续看工作安排,正悠闲轻松时,助理梅斯敲门走进来汇报道:“老板,阿方索-卡隆来了。要见吗?”

“当然,让他去会客室。”莱曼放下手头上的文件,开口道。

......

阿方索-卡隆,1961年出生在墨西哥城。

这货从小的理想是当导演或者宇航员,不过因为他不想参军所以宇航员的梦想算是凋零了。

但对当导演,他依旧满怀激情。

1973年,阿方索在12岁生日的这天得到了一台相机作为礼物,由此接触到摄影。

中学毕业,因为父母的反对,阿方索开始利用学习的空余时间接触正规的导演教学,在CUEC旁听......

1983年,22岁,他拍了部短片《时间终结四重奏》正式踏上导演之路;

1991年,一部有关艾滋病的黑色幽默喜剧《爱在歇斯底里时》获得好莱坞一部分发行商的关注,由此进入好莱坞发展......

转眼,又是许多年过去,他从那时候不被重视的小导演,到如今接手过《哈利波特》系列制作的导演红人,进身的转变全是他过往积累的成绩和资历,或者说,如果投胎没投好,没有个富裕、有导演人脉的家庭,大部分导演都是这样一步一步靠作品熬出来的。

能混到今天,肯定都有能力,总是基础扎实的,在好朋友陀螺的撺掇下,以及看好萤火虫的发展和对莱曼本人的佩服,阿方索-卡隆向萤火虫靠拢后,监制完《潘神的迷宫》,拿来了他的一部项目构思。

在前台等了一会,当即莱曼的助理梅斯亲自过来迎接。

去到会客室,见到莱曼,他的亲近态度也让阿方索的内心感官不由得舒服。

“卡隆导演,是有什么好的故事需要投资吗?”

客套一番,莱曼开口问道。

阿方索也不扭捏,毕竟他来这,就是为了更自由的拍片环境,“是的,我的新作灵感就是从《潘神的迷宫》监制时产生了一些想法,这么几个月算是慢慢完善。”

说完,从包里拿出剧本和项目拍摄计划的大概思路。

莱曼接过剧本,名字叫《社会边缘》,当即愣了一下。

再翻看内容,更愣了。

因为莱曼很清楚,原时空的阿方索-卡隆绝没有拍过类似的电影,显然是人生轨迹的改变造成的偏移,或者说他有过类似的拍摄想法,但没得到投资或者制片厂的认可,就没拍出来。

但后者的可能性小些,因为这剧本怎么说呢,还是有市场空间的,投资成本又不高,盈利的希望很大。

所以,那就应该是轨迹偏移带来的蝴蝶效应。

因为这时候的阿方索-卡隆的确会和华纳“分手”,因为《阿兹卡班的囚徒》票房没达到预期,虽然最还原小说原着,故事性也更强烈,但比较沉重的风格和主题,不符合低幼年龄段观众的口味,结果票房差了点,然后华纳高层就对他冷淡了。

如果没有萤火虫插手,阿方索-卡隆应该是与环球合作了一次,拍的是《人类之子》。

而《人类之子》是环球早就有的项目,02年就有制作趋势,结果由于导演问题半途搁置,这才被阿方索-卡隆接手。

要知道,《人类之子》可是改编自P-D詹姆斯的小说,这位女作家是很高产且极具影响力的推理小说家,很多作品都被搬上大银幕。所以,她的小说版权很抢手,也早就被各大制片厂收走......

莱曼认真的看完剧本,有些好奇道:“你怎么想着拍这种题材?”

阿方索-卡隆思索了一会,才开口回答:“前段时间陀螺拍摄《潘神的迷宫》,我跟他聊了很多,创意就是聊天的时候得到的。现在有关移民的问题其实很严峻,尤其是对于这里来说,你知道的,我就是墨西哥人,能了解一些从美墨边境偷渡者的事情,后来深入调查一番,得到的素材很多,这才有了这个反映偷渡移民的电影项目。”

好吧,莱曼差点忘记了这位除了对科幻题材拿手,也是个带着文艺气息的导演。

而这部《社会边缘》讲的就是那些墨西哥偷渡客在美国躲躲藏藏被人鄙夷的故事,题材沉重,讲得却很平淡、轻松,没有那种让人喘不过气来的压抑感。

或者说,一个压抑的题材,阿方索-卡隆却想拍得平静一些。

这倒也符合他的风格,《罗马》里对母爱的诠释也是相当的冷静,或许是科幻对他的影响太大,他拍文艺片,一直带着一种旁观感。

不得不说,只论这种极具风格的执导手法,阿方索-卡隆还是很有个人烙印的。

而这个题材,也很适合他。

“请坐。”莱曼挥了挥手。

等阿方索-卡隆在沙发上浅浅坐了,莱曼又道:“投资多少?”

阿方索-卡隆一愣,随即一喜——这么干脆,果然如陀螺所说,只要得到莱曼本人的认可,项目立马就可以筹备拍摄,而不需要经过复杂的许多人的干预。

“我做了项目预算,大致需要1800万。我想拍成黑白加彩色对立的两种成像风格,这方面需要多花钱。”阿方索解释道。

“没问题。你的导演薪酬算在投资里,参与票房分成。嗯,300万拿百分之30的票房净利润以及版权的1成,如何?”

这方面,倒也跟之前说得差不多,票房盈利,萤火虫不吝奖赏分成,票房失利,下一次的项目就少拿点。

其实这种合作,阿方索-卡隆本人是很满意的。

以前他都是拿固定薪酬,偶尔票房大卖,拿些奖金,哪像现在待遇高低跟票房挂钩,成绩越好拿得越多,拍起来更有冲劲——一般只有一线导演才有跟制片厂谈分成的筹码,阿方索-卡隆在这上面可没多少底气喊价。

而莱曼呢,心里也明白,萤火虫真跟六大比起来肯定差多了,他能笼络的优惠条件,除了甚少干预创作,那便是在待遇上从上下级,变成利益合作伙伴。

除此之外,萤火虫其实没多少笼络人才的筹码。

只不过,他结交的导演很多都不算发迹就加入了萤火虫......

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