“3个月？很好！”李方诚大喜过望。
“现在的问题是，修改和画质的呈现问题，修改的次数只要增加，时间必定演唱，画质越高，制作的时间也就越长。”克里斯把两个顾虑说了出来。
“画质的问题，这一点我希望你们都能记住，奇迹时代的出品的画质，永远都要达到当前我们所能实现的最顶级画质来制作！采用最高的画质制作和出品，这个要求是一个最基本的铁律！”李方诚无比严肃对着两人说。
“如果是目前最高的话，那几乎没有电影院能播放了。这......”克里斯有些犹豫的说。
“没办法播放？”李方诚皱眉。
还没等克里斯说明，李方诚就想起来！这是1988年啊！可不是40年后IMAX影厅都遍布的年代啊！
虽然说，这个年代所能播放的电影清晰度，最高甚至已经达到了IMAX的水准。
但是不代表电影院可以播放！
历史上第一部IMAX电影在1970年日国的富士展览馆上播放，刚一面世的时候，就引起了轰动，虽然第一次播放的画面只有17分钟，但是却让人见识了IMAX的威力。。
而第一套正式的IMAX投影设备于1971年安装在多伦多的安大略圆形剧场。
在1974年米国华盛顿州世界博览会上，米国馆展出了一块27.3x19.7米的巨型IMAX银幕，观众向正前方观看时，画面足以充满整个视界。
这一次的展出其间，一共有五百万人次观看，绝大部分的观众认为它呈视了强烈的动感，甚至有少部分观众身上发生了类似晕船的现象。
2年前，就在温哥华的加拿大展览馆，IMAX公司以TheIMAXExperience技术第一次展示IMAX的3D电影效果。
如果按照现在的最好制作方式，也已经可以做出IMAX的电影画质，但是做成也根本就没有任何一个电影院能播放得了IMAX3D的电影！
这个技术现在还没有完善，绝大多数还是放在天文馆科技馆里面使用，而且一般播放时常目前来说，最高也不过是40分钟左右。
这个年代，电影院普遍能做到的，比较顶级的也不过就是2K的画质，4K在这个年代都几乎不会出现。
屏幕的制作成本，电影的拍摄成本，这两个成本在技术没有完全完善之前，费用高到离谱。
首先，需要搞清楚的是，电影胶片尺寸不是单一的，大致上有8种：8.75mm、8mm、16mm、35mm、65mm和70mm。这里指的是宽度，电影胶片和照片胶片的长短边是反的，这个宽度，说的就是我们看到屏幕的时候，整个屏幕的长度是根据拍摄时的胶片决定的。
分辨率为4096×2160的4K电影，其实像素不过800万。按照照相的胶片的分辨率来理解，保存完好的情况下，16mm的电影就已经能做到4k了。算上损耗以及动态胶片的分辨率，35mm的胶皮，完全足以转换为4K的分辨率。至于65mm和70mm（IMAX）的胶片，那就更不用说了，那已经是往后30年都难以转换成为数码像素的尺寸。如果转换为数码分辨率，65mm的胶片可以转换为6k-8k的分辨率，甚至更高，而70mm的，没有人知道极限在哪。
很多人会好奇，为什么80年代，甚至60年代拍摄的电影，哪怕几十年后，甚至都能有超清版本，其实都是胶皮电影过去的。
如果真的按照目前最顶级的制作方式，不考虑放映问题的话。
目前最好的制作是胶片IMAX3D的拍摄，跟传统的70毫米胶片影像尺寸为48.5毫米×22.1毫米相比，IMAX胶片的影像尺寸为69.6毫米×48.5毫米。
因此，IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片的10倍、更是传统70毫米胶片的3倍。这也使其在巨幕上投放的影像比一般电影更清晰、更亮丽。
所如果用IAMX拍摄，那清晰度来说，绝对是超越了所有人想象的高！
而哪怕40年后，能看到这个画质的人，都寥寥无几。
更不要说IMAX3D的胶皮拍摄。
在电影界，甚至有的人把数码的IMAX3D称之为伪3D，真正的3D则是IMAX立体影片的放映技术，IMAX3D使用两盘IMAX专用的70毫米胶片，一盘胶片对应一个眼睛，通过偏振过滤眼镜（被动式）或红外同步系统（主动式）配合电子眼镜以提供两个单独的图像。结合IMAX巨幕，IMAX3D能够产生逼真的全视野立体效果。
而到了后世21世界10年代初的时候，全华夏也不过剩下两块可以播放70mm胶片IMAX3D版本的荧幕。
这个画质的可怕在于，眼前所见，即为真实！
如同你身在现场一般，一个屏幕的尺寸，甚至超过500平方米！
但是为什么几乎没什么人用这样的拍摄方式呢，一个是电影院担心成本的问题，一个放映IMAX的屏幕，造价起步都是在1000万美元以上，而存活周期却不过3年到5年的时间。
相当于平均每年花250万美元来维持一个屏幕，这样的高成本，没几个影厅敢尝试。
其次是胶片的保存，一旦使用IMAX的拍摄方式，播放的时候，因为胶片过重需要特定的起重机才能安装和放映，而每一秒钟，胶片就要带走1.7米长度，看完一部电影起码一卷长度1万米的胶片！而IMAX3D，也相当于2万多米的胶片。
这是极度可怕的一个事情，一个不小心，划伤了那就成为了不可磨灭的损伤。
那为什么华夏的电影也是胶片拍摄，米国的电影也是胶片拍摄，但是在画质上又有明显的差别？
其实一个原因是胶片的尺寸问题，尺寸越大越清晰，还有一个问题，是电影底片和拷贝片的问题。
电影底片是指电影的原底片，是保存电影画面最原始的版本，并不用于电影院放映。
电影院放映的是正片，又叫拷贝片，原底片的画质，色彩饱和度，宽容度那肯定是超过电影拷贝片的几倍。那为什么不用电影院放映呢？只是因为电影原底片只有一个，就是最初拍摄剪片合成之后的那一个原始的胶片，如果拿这个放在放映机上来播放，很快磨损完了，那就会毁掉这一个原始的底片。
所以为了大规模放映，电影拷贝的制作是这样的：原底片，翻正片，翻底片，拷贝片。
摄影原底片印洗发行电影放映拷贝过程中一种过渡形式的中间片，简称翻正翻底。
而每一次转换的数量都会扩大几倍，比如原底片可以制作五到六个翻正片，然后在制作几十个翻底片，最后做出数百上千的拷贝片。
经过数次转换，拷贝片的质量已经大大不如原底片。但是米国的洗印厂的拷贝片水平比起华夏，在工艺上遥遥领先，拷贝片的质量相当高。所以哪怕是转换为其他格式，比如DVD，1080P，2K等，都是将原底片拿出来数码化，这样一来，画面质量优异是肯定的。
而华夏国内呢？
很遗憾的是，我们在电视台或者录像带看到的80年代90年代华夏的电影，绝大部分是用拷贝片或者正片转磁而来的，并且在这个过程中并没有调色和修正，所以看到的效果很差，加上那些极其落后的5毛钱特效制作，才会造成质量的低下。
那为什么华夏不用原底转磁呢？
主要是因为原底片的问题，原底片放上转磁机器其实相当危险，一旦划伤就造成不可逆的损坏，这是原因之一。
另外主要原因是对画面并不重视。我们看90年代的电影画面，都可以看见划痕和换本的小圆圈，这些都是拷贝片的标准特点。
回到正题，如果李方诚坚持要做最高的画质，就算咬牙做出来了，那么，去哪里播放呢？拿着IMAN画质压缩成2K画质来播放吗？这有什么意义？
还不如用胶片拍摄，然后等到时机成熟，直接转换成为4K画质甚至更高的画质就可以，再说了，实在不行，翻拍总是可以的。
“按照常规影院的最高标准吧，否则做出来，没有电影院播放，那也没有任何意义。”李方诚无奈的舍弃了现在不切实际的IMAX制作。
“行，没问题，但是，电影院那边，发行方的问题解决了吗？”克里斯松了一口气，如果真按照IMAX的画质来做，老实话，一年的时间都不一定能做出来。
特别是这个技术在动画方面的实现，那更是没人尝试过！
但是发行的问题......
李方诚也有些头疼，这个问题甚至比制作问题还要严峻！
“发行的问题我们肯定是无能为力的，先说说这个剧本吧。”基思把李方诚的思绪带回来：“这个剧本的特效场景，我初步估算了一下，起码要8个月，风险有点大。”
“8个月？这么久的制作时间，是什么原因造成的？”李方诚回过神，眉头紧皱。
“一个原因，团队的成员不够。”基思很郑重的说。
“不够？”李方诚狐疑的问。
“对，这里面会用到很多特效的制作，包括模拟海浪，深海环境等等，这些都需要运用大量的计算运算粒子的运动碰撞轨迹，效果的绘制等等，如果按照我们现在团队531人的情况来说，在有这么详细的分镜头讲解的情况下，快一点也要8个月才能做完，并且还有一些技术难题要攻破。”基思把面临的问题都一一阐述。
(本章完)